スタンリー・キューブリックの傑作「スパルタカス」の仕組みを深く掘り下げる

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史上最も人気のある映画の 1 つとして、スタンリーキューブリックのスパルタカスは真の傑作です。映画の仕組みを深く掘り下げると、細部への注意がどれだけ作られているかがわかります。セットや衣装から演技や撮影まで、制作のあらゆる側面が綿密に計画され、実行されました。その結果、叙事詩的かつ親密な映画が完成し、個人的な物語も語る壮大な歴史的叙事詩となっています。スパルタカスは本当にすべてを備えた映画であり、その永続的な人気はキューブリックの天才の証です.

スパルタクス 4.5

スパルタカスは、スタンリー・キューブリックのキャリアを今のようなものにした映画だったのかもしれません。優秀な監督は、主に 1950 年のドラマで、すでにハリウッドである程度の成功を収めていました。 栄光の道 、しかしそれは壮大な1960年の大きな予算でしたが、 スパルタカス 、それは彼に認識を与え、その後の主流ではないプロジェクトを追求する自由を与えました。 ロリータ (1962)、 ドクター・ストレンジラブ (1964)、および 2001: 宇宙の旅 （1968）。

寛大な資金とスタジオのサポートにもかかわらず、キューブリックにとっては簡単なことではありませんでした。 スパルタカス 伝えられるところによると、最初から最後まで、紛争、検閲、混乱、衝突する芸術的ビジョンの悪夢であり、キャストとクルーの試練であり、その存続そのものが何度も疑問視されたプロジェクトでした.ある日、俳優のトニー・カーティスがセットから姿を現し、仲間の俳優に襲い掛かったと報告されました。

そもそも、キューブリックはもともとこの映画の監督になるつもりはなかった。 スパルタカス 複数のジャンルで人気があり定評のあるハリウッドの監督であるアンソニー・マンの監督の下で撮影を開始しました。映画のスターで製作総指揮者のカーク・ダグラスとの不思議な論争の後、数分以上の映像が完成する前に、マンはすぐにスタンリー・キューブリックに取って代わられました。キューブリックは、自分のビジョンに合わせて映画を変更するという彼の主張と同様に、セットに不安を引き起こすレベルの自信を持って制作を引き継ぎました。彼が撮影監督のアプローチに不満を感じたとき、元プロの写真家であったキューブリックが自分で仕事を引き継ぎ、表面上は何もしないことになった25年のベテラン技術者ラッセル・メティがその地位を占めていた.スパルタクスが最終的に映画撮影のオスカーを獲得したとき、クレジットされた撮影監督としてのメティは、彼が獲得するためにほとんど何もしなかった賞を受け入れなければならないという屈辱的な立場に置かれました.このような高圧的な決定は、キューブリックの要求が厳しく完璧主義的な監督スタイルと相まって、セットでの不快な体験をもたらしました。スクリプトに対するキューブリックの軽蔑は助けにはなりませんでした。反逆者の奴隷が同時に自白することでリーダーを守る、映画の最も有名で称賛されたシーンでさえ、私はスパルタカスです!キューブリックは感傷的なゴミだと考えていました。映画の究極の品質は、監督が原材料を尊重したからではありません。

問題は撮影だけにとどまりませんでした。 スパルタクス ハリウッドのブラックリストに載っていた時代に、下院非米活動委員会 (HUAC) の幅広い権限によって、共産党支持者と疑われる人々が映画業界で働くことを妨げられていた時代に作成されました。映画の基となった 1951 年の小説の著者であるハワードファストは、投獄され、ブラックリストに載せられていました。どの出版社も彼の小説に触れようとはせず、Fast は自費出版してコピーを販売しました。 スパルタクス この本の成功は、ファストの支持者や仲間の共産主義者の間で人気があったことも一因です。 Fast との関連付けにはすでに問題がありました。しかし、映画はまた、ブラックリストに載っているハリウッドの脚本家ダルトン・トランボを選んで適応させました。プロデューサーは、映画の完成後までトランボの身元をペンネームで隠して慎重に秘密にしていました.ブラックリストに載っている作家との関係により、ユニバーサルスタジオは支援を撤回し、プロジェクトを完全に終了させた可能性があります。トランボは最終的に、仮名なしで脚本のクレジットを受け取ることができました.

ブラックゴスペル合唱団のリスト.

スパルタクス その複雑な背景以上に興味深いものです。歴史的な出来事に大まかに基づいて、この映画は、主にその指導者の視点から、そして現代の世界観から見た、ローマの奴隷蜂起の物語を語っています.それは、子供の頃から肉体労働だけをしていた反抗的な奴隷スパルタカス（カーク・ダグラス）に続きます。彼が購入され、グラディエーターとして訓練されると、彼の人生は変わります。スパルタクスは次第に、自分自身の奴隷状態を憎むだけでなく、奴隷制度を軽蔑し、それを人間の尊厳に対する侮辱と見なすようになります。逃亡の機会は、大規模な奴隷の反乱につながり、ローマの重要な権力を脅かしました。

プロットは、当局を回避し、彼らの最終的な解放を戦略化する際のスパルタクスと彼の追随者たちの生活と、彼らを止めようとするローマ元老院と軍事指導者の行動、そして彼らのさまざまな政治的計画と権力闘争を交互に繰り返します。プロットに現代の政治的および社会的対立への間接的な言及が含まれていることは、今では十分に明らかであり、1960 年代の聴衆にとってはもっとそうであったでしょう。ピーター・ユスティノフがコメントしたように、物語はあらゆる種類のマルクス主義的解釈に適しているが、トランボと何度も仕事をしたプロデューサーのエドワード・ルイスによると、脚本家のダルトン・トランボは政治的マニフェストとして故意に脚本を書いたわけではない.それでも、元の小説は映画化に持ち越された政治的含意に満ちていました.1950年代の反組合活動へのベールに包まれた参照であるソーセージメーカーの大学でのローマの貴族の嘲笑から、ローマ元老院の皮肉な陰謀まで.奴隷の反乱を自分たちの政治的利益のために利用しようとします。トランボの台本には、彼のブラックリストへの呼びかけであると一般に理解されている1行が含まれていました。それは、不誠実な人のリストが編集されたと脅迫的に言った上院議員です。政治的な言及はほとんど行間に残っていた。 スパルタクス その推測されるメッセージを支持する人たちと、豪華で良質なハリウッド映画を単に楽しんだ人たちの間で等しく人気を博すために。

あるレベルでは、この映画はかなり主流の歴史ドラマであり、当時の壮観なハリウッドの叙事詩に似ています。 ベン・ハウ と どこへ行く .セットと衣装のデザインは壮大で、華麗でさえありますが、歴史的な正確さの外観と、奴隷の生活を描いたシーンのザラザラしたリアリズムを目指しています。しかし、この映画は 2 つの要因によってハリウッドの大ヒット作のレベルを超えています。それは、ローマの奴隷反乱と、人権と人間の尊厳という周囲のテーマという珍しい主題と、スタンリーキューブリック映画の特徴的なスタンプです。インタビューの中で、キューブリックは、叙事詩を撮影する際の通常のアプローチを避け、監督したかったと説明しました。 スパルタクス あたかもマーティのように、予測可能なものを避け、キャラクターの親密な詳細に焦点を当て、特に奴隷の劣化と悲惨さを持ち帰ります.

単に劇的だったかもしれないシーンは、キューブリックの創造的な撮影の選択により、深みが増したり、静かな解説が与えられたりします.たとえば、高貴な観客を楽しませるために 2 人の百人隊長が死ぬまで戦わせられるとき、カメラは彼らの戦いを上から見ます。そこでは、裕福な人々が一段高くなった席で静かにおしゃべりをし、下で行われている必死の闘争に無関心です。このアプローチは、次の 2 人の戦闘員が死ぬまで戦う順番を緊張して待っている木製の囲いの隙間から見られる、同様の戦いが不明瞭に見られる場合にさらに効果的です。キューブリックのすべての映画と同様に、カメラワークは独特のイメージだけでなく、静かな解説も提供します。キューブリックの作品が上がる スパルタクス メロドラマ的な光景からもっと興味をそそるものまで。

キャストは、確立された俳優の折衷的なグループを含む、プロダクションの注目すべき部分です。カーク・ダグラス (スパルタカス) はかなり主流のハリウッドスターでした。ローレンス・オリヴィエは、裕福で影響力のあるローマの将軍で政治家のマーカス・クラサスを演じています。チャールズ・ロートン、貴族の上院議員ティベリウス・グラックス。ピーター・ユスティノフは、剣闘士として奴隷を訓練（および販売）するクイントゥス・バティアトゥスです。印象的なキャストは、スパルタカスの仲間の奴隷および恋人としてのジーン・シモンズ、若いジュリアス・シーザーとしてのジョン・ギャビン（サイコ、生命の模倣）など、二次的な役割の人気スターによって締めくくられています。さまざまなバックグラウンドを持つ才能の膨大な量、さまざまなアクセントや方言、多様な演技スタイルが時折映画を圧迫し、当時の噂は、より輝かしいスターが論争を巻き起こし、監督が困難になった可能性があることを示唆しています.

ピーター・ユスティノフはかつて、特定のキャストメンバー間の穏やかな競争について回想し、彼とオリヴィエの間の 1 つのシーン (明らかに最終カットから省略された) に注目しました。 ') 2 人の俳優がお互いに演じるとき、長い休止、身振り、しかめっ面、および他の精巧な演劇の長い相互表示に引き出されました。シーンの多くにはその品質のヒントがありますが、映画自体から気を散らすことはありません。登場人物は自然主義的な方法で書かれているため、歴史上の人物をストックするのではなく、現実的で識別可能な人物になります。キャストは、彼らに見事に命を吹き込みます。華やかに敬意を表するバティアトゥス。カーク・ダグラスは、ユスティノフがセリフの多くをアドリブすることを許可されたことを思い出しましたが、これはおそらく監督側の賢明な決定でした。

完成すると、この映画は、暴力的な戦闘シーン、ヌード、性的に露骨なシーン、特に身の毛もよだつような処刑、およびローマの奴隷に対する過度に品位を傷つけると見なされたものについて、検閲に直面しました。交渉と妥協の結果、複数のカットが行われ、映画が国際的に公開されたときに、現地の制限に対応するためにさらにマイナーなカットが行われました。その結果、この映画には 5 つのバージョンが存在し、上映時間は 161 分から 202 分の範囲です。 1991 年に DVD でリリースされた 196 分の Criterion は、現在入手可能な完全版に最も近く、元のスタジオ版を骨の折れる再構築を経て、監督が最初に意図したように、すべての人が映画を利用できるようになっています。